رویای گیلگمش در وظایف ، حافظه و کودکان به عنوان وثیقه آسیب با عراق روبرو می شود

کارگردان محمد جبارا الدراجی ، آخرین فیلم ، Irkala: رویای گیلگامزدر برابر پس زمینه قیام 2019 در بغداد آشکار می شود.

در برابر پس زمینه دود ، مناجات و سر و صدای اینجا ، پسری 9 ساله به نام Chum-Chum-chum (یوسف هووشام العاب) با تنها این عقیده که ببر دروازه را به سمت IRCH ، دنیای زیرزمینی باستان پنهان می کند ، خیابان های شکسته شهر را پیاده می کند. او یک بی خانمان ، دیابتی و تقریبا بی صدا است ، اما او هنوز مصمم است تا والدینی را که از جنگ از دست داده است احیا کند.

هدایت شده توسط بخش هایی از حماسه گیلگمشبا تماشای یک سریال متحرک در کلاس موبایل خود ، که توسط یک زن اندوهگین به نام ماریام (سامار کاظم فک) اداره می شود ، تقاضای اسطوره ای برای چم-سم با یک واقعیت سیاسی تاریک روبرو می شود وقتی نوجوان و مدافع وی مودی (حسین راد زووی) در پلیس درگیر می شود. Irkala: رویای گیلگامز به حافظه و وظایف نزدیک می شود ، جایی که جدایی شخصی و تاریخی با امتناع و جایی که عالم اموات یک پادشاهی دور نیست بلکه خود شهر است.

محمد جبارا الشجی در آخرین فیلم خود به خیابان های بغداد باز می گردد. از زمان کار اولیه وی در اواسط دهه 2000 ، سینمای وی از گفتن ساخت و ساز و بیشتر به عنوان یک مداخله تشخیصی لذت می برد ، محیطی که از طریق آن زخم های ملی ملی نمایش داده می شود. از علی وت بابل بله در ماسه های بابلالدراجی اثری را ساخته است که ریشه در عراق دارد ، پس از حمله ، ابتدا با نتیجه روانی دیکتاتوری و بعداً با دم طولانی اشغال و آسیب های فرقه ای روبرو شده است.

Irkala: رویای گیلگامز این یک عزیمت رسمی در هنگام تعمیق این استمرار موضوعی است. اگر فیلم های قبلی او کاملاً در رژیم ترکیبی داستان های مستند قرار داشته باشند ، این اثر جدید بدون تسلیم فوری شدید در خیابان به یک لایه نمادین منتقل می شود.

اسطوره گیلگمش نه به عنوان یک متن آزاد بلکه به عنوان یک اسکلت ساختاری کار می کند. درست همانطور که گیلگمش به عالم اموات سفر می کند که می خواهند یک دوست گمشده را برگردانند ، Chum-Stam در تلاش است تا والدین خود را بازگرداند زیرا خود بغداد بین تخریب و کشف مجدد متوقف می شود.

این دوربین ، که توسط سه مدیر عکاسی ، نیکس ساید ، سلام سلمان و الشجی اداره می شود ، زندگی یتیمان را که از خشونت باقی مانده است ، به تصویر می کشد و دنیای خود را به عنوان یک داستان دیستوپی قاب می کند. در ابتدا ، این شهر به عنوان یک منظره پس از آخرالزمانی ارائه شد ، جایی که کودکان خردسال بقای عدم حضور بزرگسالان را تصفیه می کنند. با این حال ، این دیدگاه در حال تغییر است که الدراجی به تدریج آن را فاش می کند Irkala: رویای گیلگامز این اساساً یک درام اجتماعی است ، نه یک فیلم فانتزی علوم پس از آخرالزمانی.

کودکان با بزرگسالان ارتباط محدود دارند که بیشتر آنها با خشونت عمیقاً مشخص شده اند ، که ابتدا توسط داعش و بعداً توسط شبه نظامیان اعمال می شود. در میان معدود چهره های بزرگسالان نزدیک به Chum-Chum ، مودی و گروه یتیم یتیم ، مریم ، زنی است که یک مدرسه شخم را از یک اتوبوس مورد ضرب و شتم اداره می کرد.

درسهای موقت او ، در پس زمینه هرج و مرج ، ساختار و نرمال بودن نادر را به کودکان ارائه می دهد. مریم ، که اغلب به عنوان ناپایدار رد می شود ، که تمام خانواده خود را به داعش از دست داد ، بیش از یک بیننده عمل می کند. حضور او داستان را از سفر یک قهرمان تنهایی به نسل های پیوسته منتقل می کند ، و روابط باستانی گیلگمش-انکیدو را از طریق لنز تروما بین نسل ها و نقش های اجتماعی ، نه فقط برای دوستی فردی ، یخچال و فریزر می کند.

الشجی ضمن ارائه یک جامعه عمیقاً آسیب زا ، داستان را در پادشاهی سیاسی گسترش داد ، به تدریج قیام در مرکز بغداد و نقش موذیانه شبه نظامیان را نشان داد که از کودکان در خیابان بهره برداری و استخدام می کنند.

در ابتدا ، مشارکت مودی در پلیس به عنوان یک تصمیم ناامید اما قابل درک با انگیزه او برای دریافت گذرنامه های جعلی برای خودش ، چم چوم و خواهرش سارا (ستاره لوژین نایت) ، که مجبور به کار در کلوپ شبانه است ، به تصویر کشیده شد. با این حال ، با افزایش خشونت و جمع آوری تراژدی های شخصی ، هم چم چوم و هم مودی از رویای فرار به هلند ناامید می شوند.

در حالی که کودکان در ابتدا توسط شورش هایی که در خیابان های بغداد آشکار می شدند ، مورد بررسی قرار می گرفتند ، سرانجام آنها به قلب هیجان جذب شدند. الدرادزی با دقت این اعتراضات را با ترکیبی از قصد مستند دقیق و گفتن ، بازسازی کرد و فضای بارگذاری شده و جلسات هرج و مرج را ضبط کرد. هر چند Irkala: رویای گیلگامز از طریق چشم یتیمان گفته شد ، کارگردان از تصویر واقعیت های وحشیانه زندگی در شهری که در درگیری متزلزل شده است ، منحرف نمی شود.

سفر مریم از طریق بغداد در یک اتوبوس دو طبقه ، آموزش انگلیسی در برابر زمینه زیرساخت های تخریب شده و هرج و مرج غبارآلود ، ممکن است لحظاتی از پوچی تاریک را به ارمغان بیاورد ، اما تصویر بزرگتر همچنان عالی است. الدرادزی با درجه کاملی از تجزیه عمومی روبرو است: کودکانی که در کوچه های پوشیده از زباله ، خردسالان می خوابند ، به ظروف سرباز یا مسافر منتقل می شوند ، و افراد بی شماری ، که در یک چرخه مداوم خشونت به عنوان وثیقه گرفتار می شوند. چم چوم ، که به عنوان یک رویاپرداز به تصویر کشیده شده است ، هنوز هم تا حدی از آسیب های اطراف خود دست نخورده است ، سرانجام برای حرکت در خیابان ها به تنهایی باقی مانده است ، آینده او نامشخص است ، بقای او توسط نیروهای فراتر از کنترل او شکل می گیرد.

الدراجی درام اجتماعی را با عناصر ژانر تریلر ترکیب می کند ، از جمله سری اکشن که در آن کودکان در هرج و مرج شورش های خیابانی و آتش سوزی گرفتار می شوند. Irkala: رویای گیلگامز این ترکیب بی نظمی از زیبایی شناسی پس از آخرالزمانی و رئالیسم اجتماعی را نشان می دهد ، و منعکس کننده آینده ای نه گمانه زنی است ، بلکه واقعیت زنده کشوری است که با امواج متوالی درگیری مشخص شده است.

این فیلم به آرامی بین یک مطالعه صمیمی از شخصیت ، انتقاد عمومی و اضطراری جنبشی تغییر می کند و بیشتر از هیبریت ژانر را ارائه می دهد ، یک تفسیر ترسناک در مورد نسل گمشده در عراق ارائه می دهد. این فیلم از طریق شکل تکه تکه شده و تضادهای تونال ، نشان می دهد که قوام روایت دیگر در مکانی که خود کودکی به طور سیستماتیک از بین می رود امکان پذیر نیست.