جان فورد در نگاهی کاملاً جدید

کریستین اینجا

سال گذشته در جشنواره فیلم Le Giornate del Cinema Muto در پوردنونه ایتالیا، شرکت کنندگان اولین فرصت را داشتند تا کتاب چاپ شده لیا جیکوبز را خریداری کنند. جان فورد در محل کار: تاریخ تولید از 1927 تا 1939. همچنین به عنوان یکی از امتیازات برای اهداکنندگان سطح بالاتر اهدا شد.

عنوان «داستان‌های تولیدی» خوانده می‌شود، اما جیکوبز بیش از آن چیزی که این عبارت ممکن است نشان دهد پوشش می‌دهد. او از نقاط قوت حوزه مطالعات فیلم گروه هنرهای ارتباطی در دانشگاه ویسکانسین-مدیسون استفاده کرده است. یکی از آنها مطالعه آکادمیک صنعت فیلم است که توسط پروفسور تینو بالیو با وی ایجاد شده است متحد هنرمندان: استودیو ساخته شده توسط ستاره ها (انتشارات دانشگاه ویسکانسین، 1976)، اولین کتاب از سری کتاب های او در زمینه صنعت. فکر می‌کنم به جرات می‌توان گفت که دیوید و همکارانش مانند کتاب‌های دیوید از رویکرد زیبایی‌شناختی به تحلیل فیلم حمایت می‌کنند. فیلم های کارل تئودور درایر (انتشارات دانشگاه کالیفرنیا، 1981) و روایت در فیلم بلند (انتشارات دانشگاه ویسکانسین، 1985 و هنوز در حال چاپ است)، به دنبال آن بسیاری دیگر. حوزه دیگری که در اینجا مورد مطالعه قرار می‌گیرد، فناوری است، مانند کتاب‌هایی در زمینه معرفی تکنیکالر و صدای استریوفونیک.

این سه رویکرد در ترکیب شدند سینمای کلاسیک هالیوود: سبک فیلم و نحوه تولیدتوسط دیوید، جانت استایگر و من (راتلج و کیگان پل و کلمبیا، 1985، هنوز در دست چاپ). در آن، به چگونگی تأثیر شیوه تولید هالیوود و توسعه فناوری‌های جدید بر هنجارهای سبک و روایتی که در تاریخ سینمای هالیوود تثبیت شده است، پرداختیم.

جیکوبز این رویکرد را اتخاذ می کند، اگرچه به جای بررسی کل صنعت، او در زمانی که تغییرات قابل توجهی هم در سیستم استودیویی و هم در فناوری فیلمسازی رخ می داد، روی یک فیلمساز تمرکز می کند. بیشتر فصل ها از الگویی پیروی می کنند که سه موضوع را واضح می کند. ابتدا خلاصه ای از استودیوهای مختلفی که فورد در این دوره برای آنها کار کرد و اینکه چگونه تهیه کنندگان و گروه های مختلف بر سبک او تأثیر گذاشتند. آنچه در ادامه می‌آید توضیحی در مورد فناوری در حال تغییر است – نه فقط معرفی واضح صدا و رنگ، بلکه گزارشی دقیق‌تر از پیشرفت مهم دوبله صدا و بهبود سریع‌تر فیلم‌های سیاه و سفید. در نهایت جیکوبز فیلم ها را تجزیه و تحلیل می کند تا تاثیرات این تغییرات را بر سبک آن ها نشان دهد.

در مقدمه، او این رویکرد را در رابطه با سهام منفی سریعتر بیان می کند:

این مطالعه نه تنها به بررسی نحوه توسعه طرح‌های نورپردازی فورد در دهه 1930 می‌پردازد، بلکه تأثیر این نوآوری‌ها را بر جنبه‌های دیگر سبک او، به‌ویژه استفاده او از برداشت طولانی و اینکه چگونه تمایل به ترکیب‌بندی‌های اعماق فضایی، مشهود از اولین فیلم‌های صامت او، به یکی از ویژگی‌های تعیین‌کننده سبک او در فیلم‌های سال 1930 تبدیل شد، بررسی می‌کند. (ص 3-4)

من متوجه شدم که این کتاب باید آهسته و با دقت خوانده شود. هنگامی که فورد بین استودیوها حرکت می کرد، فیلمبرداران، تهیه کنندگان، نویسندگان و بازیگران مختلف با او از فیلمی به فیلم دیگر کار می کردند و همه تأثیر خود را داشتند. به تدریج، برخی از این افراد با فورد سازگارتر کار می کنند و تبدیل به یک تیم سست اما مهم می شوند. در میان آنها داریل اف زانوک در سمت تهیه کننده و فیلمبردار برت گلنون در سمت فیلمسازی قرار دارند. گلنون آنقدر مهم بود که عکس روی جلد کتاب را می‌پیچد، فورد در جلو و گلنون در پشت. پیگیری همه افراد و استودیوها نیاز به مراقبت زیادی دارد.

جیکوبز به چیزی دست می یابد که اکثر نویسندگان به آن امیدوارند: اینکه خواننده در نهایت میل به تماشای دوباره فیلم هایی که قبلا دیده شده است، گاهی اوقات مطمئن است که تحلیل های او آنها را بسیار بهتر از آن چیزی که هر کسی تصور می کرد آشکار می کند. من، برای یک، دیدم زندانی جزیره کوسهیکی از فیلم هایی که او مدت ها پیش به تفصیل بررسی کرد و تحت تأثیر قرار نگرفت. به قدری طولانی که شرایط دقیق را به خاطر نمی آورم، اما احتمالاً هنوز در مقطع کارشناسی ارشد بودم و احتمالاً آن را روی یک چاپ 16 میلی متری فرسوده در یکی از انجمن های فیلم همه جا که در دهه 1970 و 1980 در دانشگاه شکوفا شد، دیدم. بزرگ‌کردن قاب‌های لیا برای این فیلم و دیگر فیلم‌های آن دوران بسیار باشکوه بود و فیلمی بسیار متفاوت از آنچه من دیده بودم را نشان داد.

خوشبختانه، مجموعه فیلم سینماتک دپارتمان ما ورود کتاب را با یک سکانس کوتاه درباره فورد جشن گرفت، که یکی از آن ها چاپ 35 میلی متری باشکوه بود. جزیره کوسه. طراحی صحنه ویلیام دارلینگ و نورپردازی گلنون دراماتیک و زیبا بودند. نمی‌دانم که امسال فهرست ده فیلم برتر از … 1936 را می‌سازد یا خیر. رقابت بسیار زیادی وجود دارد با این حال، در حالی که من فیلم را در میان شاهکارهای دهه فورد قرار نمی دهم، برای من بسیار نزدیک به آن وضعیت است.

تعداد کمی از شاهکارهای فورد در این دوره انکار می کنند مربی صحنه و آقای لینکلن جوان (زیر)، هر دو ساخته شده، در کنار هم طبل در امتداد موهاک، در چیزی که جیکوبز به درستی خود آن را می نامد annus mirabilis1939. جیکوبز تحلیل های مفصلی از هر دو ارائه می دهد و دوباره بر اهمیت فیلمبرداری گلنون تأکید می کند.

عمق و پیچیدگی کتاب جیکوبز نشان دهنده حجم وسیعی از تحقیقات در آرشیوها، اسناد تجاری و مصاحبه ها و بررسی های منتشر شده است. (کتابشناسی را از دست ندهید!) این پروسه سالها طول کشید و من و دیوید در جریان آن در مورد آن شنیدیم و مشتاقانه منتظر نتایج بودیم. ارزش انتظار را داشت و من اکنون مشتاقانه منتظر جلد بعدی هستم که بیشتر سال های پس از جنگ را پوشش می دهد، زمانی که فورد شرکت تولیدی خود را داشت. بدون شک نتیجه اش میل به تماشای دوباره فیلم های آشنا و دیدن آن ها در فضایی دیگر خواهد بود.

جان فورد در محل کار توسط جان لیبی منتشر شده و از طریق انتشارات دانشگاه ایندیانا توزیع می شود. در این روز که قیمت کتاب های دانشگاهی سر به فلک کشیده است، این کتاب با جلد شومیز با قیمت 32 دلار در دسترس است و قیمت کتاب الکترونیکی یک پنی کمتر است. کپی فیزیکی ممکن است در ابتدا نسبتا کوتاه به نظر برسد، اما برداشتن آن حجم شگفت‌آوری سنگینی را نشان می‌دهد، که نتیجه‌ای از کاغذ پوشش‌داده شده‌ای است که تصاویر را عالی جلوه می‌دهد. ستون های دوتایی و چاپ کوچک اطلاعات زیادی را در یک کتاب کوچک جمع می کنند.

خبرچین (1935)

آخرین اصلاح: دوشنبه | 23 مارس 2026 @ 10:35 صبح نسخه چاپی باز

این مطلب در روز دوشنبه ارسال شده است | 23 مارس 2026 ساعت 10:35 و در زیر کتابها، کارگردانان: فورد، UW Film Studies ثبت شده است. هر دو نظر و پینگ در حال حاضر بسته هستند.