جادوگر کرملین اسرار روسی-مری را زمزمه می کند

وادیم بارانوف یک هنرمند در بین سیاستمداران و سیاستمدار هنرمندان در زمان های پرخاشگرانه اواخر قرن بیستم و آغاز قرن بیست و یکم روسیه است. پسر یک دانشگاه عالی دانشگاهی شوروی (که با اتحاد جماهیر شوروی سوزانده و محو شد) و مدیر سابق تئاتر آوانگارد ، که در هنگام فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی به سن اکثریت رسید ، و ظهور لیگارهای گانگستر در زمانی که همه چیز در مسکو جمع می شد و در همان زمان هم جمع می شد.

با بازی پل من ، بازیگری که اغلب قسمت هایی را می گیرد که شخصیت های او مزخرف می شوند ، رفتار لغزنده او (اما با دست کم گرفتن اندازه گیری) در اینجا نوع دیگری از طعم و مزه است ، اما خوش آمدید. او یک مشتری جالب است. ممکن است بخواهید او را به عنوان عضو مخاطب در شخص ضربه بزنید ، اما جادوگر کرملین این که آیا داستان او (یا به اصطلاح یک آنالوگ بی ادب از زندگی واقعی ولادیسلاو سورکوف) ، همانطور که گفته شد ، به یک نویسنده سیاسی آمریکایی رولند (جفری رایت) در یک ملک روستایی برفی که در آن بارانوف بازنشسته شد. او می تواند یک داستان نویس غیرقابل اعتماد باشد. در واقع او احتمالاً است. پویایی قدرت ، یادآور ارل موریس ، مصاحبه با جان لو کر در تونل کبوتراین امر به دنبال آن بود که بارانوف با نشان دادن برخی غنائم سیاسی ، به سرعت کنترل گفتگو را برقرار کرد. اینها شامل نامه ای مهم از نظر تاریخی به استالین و کتابخانه چشمگیر او است ، جایی که بارانوف می گوید که او کتاب جمع نمی کند ، او آنها را می خواند. دختر بارانوف بازی می کند ، در خارج از قاب ، جایی دیگر در خانه ، شنیده می شود ، اما دیده نمی شود.

اقتباس شده توسط رمان برنده جایزه توسط مقاله نویس سیاسی Giuliano برای تأکید بر Olivier Asyas ، خود کارگردان برای حماسه های طولانی ناشناخته نیست (کارلوس. ، شبکه زن) ، روزنامه نگاری متنوع (او قبل از ساخت فیلم برای Cahiers du Cinéma کار می کند) و روابط پیچیده (او با کارگردان میا هانسن-لوو و همچنین برای سوپر استار بین المللی مگی چانگ ازدواج کرده بود). فیلم او یک امر بسیار برای نمایش و نمایش است. او مقاله های ظهور پول جدید و رسانه های جدید در روسیه و همچنین زمینه ای که صحنه برای ولادیمیر پوتین برای پر کردن خلاء قدرت باقی مانده توسط دولت بیشتر و شکننده تر بوریس ژلچین ایجاد شده است ، و محکم روسیه را به مکانی که اکنون در آن است ، خم می کند.

تا زمانی که رمان امپولی را نخواندم ، شک ندارم که ضخیم ، سرشار از چند دقیقه از جزئیات و تحلیلی است. این فیلم ، حتی با نزدیک به 3 ساعت طول ، بیش از یک قطعه مجله پرستیژ بازی می کند. چطور نمی توانستید؟ اقتباس از داستان های کوتاه یا رمان در فیلم ها یک چالش کافی است و تقریباً 40 سال است (از صف یک perestroika تا نقطه قبل از Covid-19) یک کار ترسناک است. این به فیلم یا حتی انتقادات در مورد نقض یکی از قوانین کاردینال سینما (“نگویید”) نرسیده است. جادوگر کرملین عمدی است که به خوبی در بدبینی خاموش و یک مارپیچ نزولی اجتناب ناپذیر در بی تفاوتی قرار می گیرد ، که اغلب مشخصه ای از جامعه روسیه است. به خصوص هنگامی که توسط کسانی که حاوی تمدید امپراتوری روسیه هستند قاب بندی شده است.

در طول تاریخ بارانوف ، رولند غالباً در دیدگاه غربی حوادث کلیدی ، از جمله غرق شدن کورسک ، المپیک در جامعه ، انقلاب نارنجی در مایدان در اوکراین ، و اسنالهای معترضین از “مردان کوچک سبز” مداخله می کند ، و به دنبال دهه بعد. Baranov در سه قسمت حساس صحبت می کند و طنز را محاسبه می کند ، زیرا Assayas به مرور زمان در ترکیبی از فیلم های واقعی رسانه و رعد و برق طولانی مدت بریده می شود.

او سقوط خود را از یک ایده آل گرا جوان از آزادی آشوب آور تازه کشف شده روسیه ، به معمار ترمیم “قدرت عمودی” با ولادیمیر پوتین و ظهور نوع جدیدی از تبلیغات اعتیاد آور و احمقانه ، که ترکیبی از پانل های خبری است ، ترسیم می کند ، زنگ زدگی تلویزیون نیست ، که این نیست که یک آشغال نیست. در رده بندی هایی که به تنهایی روسی وجود ندارد ، که “خون تنها است ، نه مردم.

پوتین مقاله در اینجا توسط جود لاو است. این بازیگر به نوعی رنسانس آفتابپرست متحمل شده است (نگاه کنید به ترتیب به عنوان مثال) در آغاز قرن ، زمانی که KGB سابق ، عملگر سابق FSB ، هنوز موهای بلوند قهوه ای نازک ، چشمان بیانگر قانون و زبان حاوی بدن را ارائه می دهد ، کاریزما سوزانده ای را ارائه می دهد. تصویر او دقیقاً در صندلی ، با چشمان مرده ، شبیه به کوسه ها نیست ، که من از ظواهر وی در رسانه های غربی مشاهده کردم (اخیراً به طور فرصت طلبانه فرش قرمز و تریبون را با ترامپ در آلاسکا مسحور می کند) ، اما کم به این داستان وفاداری می دهد. در پایان ، اصطلاح Baranov از شبکه تلویزیونی تازه تاسیس ، متوقف کردن اختراع داستان ها و شروع به اختراع واقعیت است.

پراکنده در میان مسافر تاریخی ، دوباره دوباره است ، دوباره رابطه بارانوف با یک هنرمند به یک مصرف کننده و گاهی اوقات یک کوهنورد اجتماعی ، Xenia ، که او متوجه می شود در حالی که با یک پوست می رود ، یک آهنگ پانک را در یک مهمانی تئاتر پرتاب می کند ، یک مرد برهنه توسط زنجیر است. بعداً ، او را در یک قایق بادبانی در سواحل کوت D’Azur ملاقات می کند. شعبه های میمون از یک بانکدار میلیاردر به فسیل سوخت الیگارشی قبل از اینکه یک دایره کامل با Baranov به Zeitgeist جدید بیاید. در آمریکا ، پول در روسیه قدرت به دنیا می آورد ، قدرت پول را شروع می کند. جادوگر کرملین فیلمی در مورد چگونگی کنترل قدرت نیست ، اما می تواند آن را مدیریت کند – برای مدتی.

در مورد فشار آوردن دیدگاه آمریکایی و اروپایی و دیدگاه روسی-میر ، که این تحلیل در اینجا با دقت در حال دستکاری است ، چیزی عمیقاً فریبنده است. در مسکو ، اوضاع خیلی خوب پیش می رود ، اما وقتی بد می شوند ، واقعاً بد می شوند.

در حال گفتگو از رولند به میزبان خود ، آنچه راز بارانووی در مورد بسیاری از قطعات ، قتل ها و فساد می دانست ، وی از طریق این سوزن خاص (از جمله آژانس مطالعه Ivgeni Prigagin به خوبی -که به آژانس مطالعه Ivgeni Prigagin رسیده و کشور را پیدا کرده و یک کشور را با یک کشور با یک کشور پیدا کرده است ، با یک کشور و یک کشور با یک کشور ، یک کشور را پیدا می کند. اسرار را در گوش مخاطبان به روشی حیله گر زمزمه کرد.

آیا فکر می کنید این محتوا نامناسب است یا حقوق شما را نقض می کند؟ برای گزارش آن یا دیدن خط مشی DMCA ما اینجا را کلیک کنید.