این مقاله در نسخه در تاریخ 3 ژوئیه 2025 ظاهر شد. به اظهار نظر نامه ، خبرنامه هفتگی رایگان ما از جمله انتقاد و نوشتن فیلم اصلیحرف برای نامه در اینجا ثبت نام کنید.
Kwaneta Harris. با کمک مهربان آریانا گومز.
هر روز صبح ساعت 4 صبح ، هنگامی که زندان هنوز در تاریکی و سکوت پنهان شده است ، من از خواب بیدار می شوم تا روی فیلمنامه خود کار کنم. چراغ های فلورسنت در حال وزوز در بالا ، خام و غیرقابل توصیف هستند ، زیرا من با دقت مجموعه ارزشمند سناریوها را از موضوع تشک نازک خود حذف می کنم ، جایی که من آنها را از لرزش های گاه به گاه از امنیت محافظت می کنم.
سید فیلد اسکریپت: مبانی اسکریپت ها وت کتاب کار فیلمنامه نویسهمراه با بلیک اسنایدر گربه را ذخیره کنیدکتاب مقدس شخصی من در این بیابان خاص شده است که در آن خلاقیت در تلاش برای زنده ماندن است. گوش این کتاب ها فرار من ، شورش و عزم من برای گفتن داستانهایی است که مهم هستند ، به خصوص وقتی سیستم انتظار دارد بی صدا بماند.
نزدیک به 18 سال ، من زندان را در تگزاس به عنوان “خانه” به هشت و نیمی از آن سالهای سپری شده در خفه شدن عایق تنهایی بدون تلویزیون خوانده ام. حبس من درست از زمانی آغاز شد که اولین آیفون به جهان معرفی شد ، تصادفی که نمادی از شکاف فناوری بین واقعیت من و شما است. آخرین تلفنی که من تا به حال استفاده کردم دوربین اصلی دوربین بود و آخرین فیلمی که در فیلم ها تماشا کردم مریم باکره 40 ساله (2005). از آنجا که جامعه در حال تحول بسیاری از انقلابهای تکنولوژیکی است ، من به موقع منجمد شدم و تعجب کردم که چگونه جهانی تحت سلطه رسانه های اجتماعی ، خدمات جریان و ارتباط مداوم حتی به نظر می رسد.
با این حال ، وقفه – یا شاید به همین دلیل – تخیل من شکوفا می شود. اگرچه ممکن است شرایط من برای جاه طلب ترین فیلمنامه نویسان بسیار زیاد به نظر برسد ، اما من از ترک دیوارها و میله های فلزی امتناع می ورزم تا مرزهای خلاقیت خود را دیکته کنم. جذابیت من از فیلمنامه ها از دوران کودکی من ، احاطه شده توسط پدربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ و مادربزرگ را احاطه کرده اند اما قدرت داستانهای شفاهی را به عنوان صنعتگران استادانه در اختیار داشتند. این بزرگان داستانهایی را به شکلی که رنگارنگ ترین افراد داستانهای خود را حفظ می کردند – از طریق صدا ، ریتم و عمل مقدس حافظه منتقل می کردند. به عنوان یک کودک تنها که از تخیل بیش از حد برکت دارد ، داستان ها به پناهگاه من تبدیل شده اند ، وسایل من برای ایجاد فضاهای امن در ذهن من ، وقتی محیط فیزیکی من هیچکدام را ارائه نداد.
این در طی این هشت سال در انزوا مفید بود. محروم از تلویزیون یا سرگرمی ، من نمایش های پیچیده ای را در ذهن خود ایجاد کردم. این سینمای درونی به مکانیسم بقا من تبدیل شده است و به من می آموزد که گفتن داستان فقط سرگرم کننده نیست. این نیز مقاومت است. این تجربیات اساس سناریوی فعلی من ، درام سن ، که از سه نوجوان پیروی می کند ، به پیچیدگی رشد در محیطی که کودکی به شدت به پایان می رسد و بقا به یک شکل هنری تبدیل می شود ، می پردازد.
هنگامی که فیلمنامه نویسان غیرقانونی به عنوان “ورود به سیستم” یا “ورق های ضرب و شتم” می جنگند ، آنها می توانند به سادگی در اصطلاحات گوگل را در اصطلاحات گوگل کنند یا برای توضیح به گروه نویسندگان بپیوندند. من هیچ موتور جستجو در نوک انگشتان شما ندارم. رنگ آمیزی چیست؟ این خبر برای من بود که یاد بگیرم که هیچ ارتباطی با رنگ مو کلرول ندارد! در عوض ، او یک حرفه ای است که زیبایی شناسی بصری فیلم ها را با اصلاح رنگ و رتبه بندی تقویت می کند ، چیزی که من در صفحه 237 از یک راهنمای تولید فیلم منسوخ پیدا کردم که به تأسیسات کتاب های زندانیانم اهدا شد.
در داخل این دیوارها ، حتی ابتدایی ترین ابزارهای سناریو لوکس است که بیشتر آنها را به عنوان اعطا می کنند. در تگزاس ، كتابخانه های زندان ها به خواستار ممنوعیت همه چیز مربوط به تئوری انتقادی نژاد ، تنوع ، عدالت ، گنجاندن و رابطه جنسی صریح پیوسته اند. هیچ تلویزیون شخصی برای خرید کسی محروم از آزادی وجود ندارد. هیچ راهی برای آنلاین شدن یا رسیدن به رایانه وجود ندارد. تمام آنچه که من دارم یک ماشین تحریر شفاف با قیمت 375 دلار است. من این مقاله را در این مورد می نویسم که گویی در دوره چاپ دائره المعارف انگلیس هستم.
“سلول سلولی – یک روز” ممکن است تنها آهسته ای باشد که می توانم از تجربه مستقیم بنویسم ، در حالی که سایر نویسندگان به طور اتفاقی صحنه هایی را که در مکان های عجیب و غریب واقع شده اند ، ساخته اند که در واقع از آنها بازدید کرده اند. هنگامی که فیلمنامه نویسان در مورد این واقعیت صحبت می کنند که “پوشش” آنها بررسی های مثبتی را دریافت می کند ، آنها به تجزیه و تحلیل حرفه ای اسکریپت ها اشاره می کنند – نه یک ورق خواب که من برای محافظت از نوشتن من در برابر چشمان کنجکاو استفاده می کنم. “ساختار سه عمل” که قهرمانان میدان به یک سبک زندگی استعاری تبدیل می شوند ، که کاملاً توسط قوانین شخص دیگری ساخته شده است ، ضمن درک مفهوم “فضای سفید” در صفحه ، وقتی همه فضاهای فیزیکی واقعی من سفید هستند ، به طور متناقض احساس می شود.
در برابر پس زمینه گزارش های شعله ور بر روی سیستم BCP و کاکوفونی ثابت 2000 زن که در فضاهای بسته حرکت می کنند ، پیدا کردن تمرکز نیاز به یک رشته دارد که تعداد کمی از نویسندگان مدنی نیاز به توسعه دارند. ممکن است در مواجهه با پراکندگی رسانه های اجتماعی یا سرویس های پخش ، از فیلمنامه نویسان بلندپروازانه از خطرات تعویق یا بلوک نویسنده شکایت کنند. آنها هیچ مفهومی برای تلاش برای حفظ جریان خلاقانه در هنگام بروز استخراج سلول در چندین درب ندارند ، یا وقتی “جلسه نوشتن” شما توسط تعداد اجباری زندانیان شش بار در روز قطع می شود. با این وجود ، این محدودیت ها غلظت آهن را در معرض دید من قرار داده است ، که من گمان می کنم حتی با نظم و انضباط ترین نویسنده هالیوود حسادت می کند. نیاز به مادر اختراع خلاق من تبدیل شد.
در میان بزرگترین چالش هایی که با آن روبرو هستم ، تقریباً وظیفه غیرممکن است که از لحاظ فرهنگی در حالی که از نظر فرهنگی جدا شده است ، از نظر فرهنگی مرتبط باشد. هنگامی که سید فیلد در مورد استفاده از “فیلم های محبوب به عنوان نقاط مرجع” بحث می کند ، من با این واقعیت روبرو هستم که دانش فرهنگی من در سال 2007 از توسعه متوقف شده است. رستگاری شاوانک (1994) نه تنها به عنوان یک الگوی فرمت ، بلکه به عنوان ضبط یکی از معدود فیلمهایی که در واقع می توانم از حافظه به آنها مراجعه کنم. “تحقیقات” من شامل هر کتابی است که آن را از طریق سیستم سخت زندان ایجاد می کند ، در حالی که سایر نویسندگان به طور اتفاقی فیلم را برای الهام گرفتن یا شرکت در جشنواره های فیلم منتقل می کنند.
تفاوت دانش فقط ناراحت کننده نیست ؛ این یک رسوب است که تهدید می کند که کار من را قبل از اتمام حتی منسوخ می کند. پیگیری نوشتن من صدای مداوم سندرم Impost است ، با زمزمه این که من ، یک زن سیاه پوست معتبر که یک هنر و صنعت پیچیده را بدون راهنمایی تدریس می کند ، هیچ کاری برای رویای فیلمنامه های موفق ندارد. چگونه می توانم با فارغ التحصیلان مدارس فیلم و افراد داخلی صنعتی رقابت کنم وقتی حتی نمی دانم چه چیزی را نمی دانم؟
این ترس با آگاهی من در مورد چگونگی برخورد داستانهایی با زنانی مثل من شدت می یابد نه از نظر تاریخی نه توسط ما ، بلکه دور ایالات متحده از طریق لنزهای تحریف شده توسط کلیشه ها و پیش فرض ها. “رنگین کمان مشخص” زن محروم در رسانه های اصلی به ندرت فراتر از داستان هشدار دهنده گسترش می یابد یا به قربانی می گفت ، فاقد ظرافت و بشریت است که فقط تجربه تجربه ای می تواند فراهم کند. “زیرنویس” این ارائه های اشتباه برای اشغال سناریوی دیگر سناریوها ، تقویت کلیشه های مضر و زنده ماندن سیستم های ظلم.
وقتی دیگران داستانهای ما را می گویند ، آنها غالباً بر آنچه که بلیک اسنایدر “شب تاریک روح” می نامد ، تمرکز می کنند ، بدون آنکه ثبات روزانه و بشریت را که حتی در تاریک ترین شرایط ما وجود دارد ، درک کنند. با وجود موانع نهایی برای نوشتن (و سپس آن را به یک ماشین تحریر اشاره کنید) بدون دسترسی به سناریوی نرم افزار ، پیمایش قوانین پیچیده برای قالب بندی بدون نمونه ، توسعه منابع فرهنگی بدون تجربه فرهنگ و ایجاد بدون بازخورد – من ادامه می دهم. قدرت داستان پردازی مبتنی بر توانایی وی در ایجاد انگیزه در تغییر از طریق همدلی است. اگر واقعاً می خواهیم تغییر کنیم که افراد حاشیه نشین در سلول ها چگونه به تصویر کشیده می شوند ، افراد محروم باید در صدر قرار بگیرند و تجربیات خودمان را تقویت کنیم-به ویژه اکنون ، وقتی همه ما در یک تحریم شده توسط دولت و یک محیط بیش از حد قطبی “ما علیه آنها” زندگی می کنیم.
“تحقق” داستان شخصی من به “محو شدن” سناریوی کامل نمی رسد. او می داند که با هر کلمه ای که می نویسم ، هر صحنه ای را که می سازم ، قدرت تعریف داستان خودم را بازیابی می کنم و به طور بالقوه داستان دیگران بی شماری را طراحی می کنم که آراء آنها خاموش است. بنابراین من این را درک خواهم کرد ، یک صحنه ، یک ریتم ، یک صفحه یک به یک ، زیرا در دنیایی که صحبت می شود من را نامرئی می کند ، فیلمنامه من جمله من است که من هنوز هم وجود دارم ، هنوز منظورم و هنوز حرفی برای گفتن دارم.
انتشار این مقاله توسط امیلی نونو و خیابان برای توانمندسازی تسهیل شد.
Kwaneta Harris یک پرستار سابق ، صاحب تجارت و مهاجران است که اکنون یک روزنامه نگار بسته از دیترویت است. آثار او در طیف گسترده ای از نشریات از جمله ظاهر می شوند این زندگی آمریکایی. ، سنگوت نوجواناو در Substack در نوشتن یا مردن نوشت و در مورد نوجوانان بازداشت خردسالان که همسایگان وی در انزوا برای بزرگسالان بودند ، روی کتابی کار می کرد.
