این مقاله در شماره 9 ژانویه 2026 ظاهر شد از تفسیر فیلم نامه، خبرنامه هفتگی رایگان ما با نقد و نگارش فیلم اصلی. برای نامه اینجا ثبت نام کنید.
مردی که 20 سال بعد برای مرگ مشخص شد (ادواردو کوتینیو، 1984)
فیلم جدید کلبر مندونسا فیلهو مامور مخفیداستان مردی است که توسط نیروهای دیکتاتوری نظامی برزیل در دهه 1970 مورد حمله قرار گرفت. اما همچنین مجموعه‌ای از انحرافات واضح، دلگرم‌کننده و گاه خارق‌العاده است که تلاش می‌کند چیزی از انرژی درهم‌تنیده و عجیب جامعه برزیل تحت دیکتاتوری را به تصویر بکشد، گویی تنها راه برای ترسیم پرتره‌ای کامل از آن دوران، ترکیبی از غیرمستقیم، اسطوره، زندگی‌نامه، داستان‌های ژانر و دیگر انگیزه‌های متنوع سینمایی است که موفقیت در آن فوران می‌کند. این فیلم که در کارناوال اتفاق می‌افتد و بخشی از روحیه هولناک آن را جذب می‌کند، با بافت فرهنگ عامه در برزیل وسواس دارد. در میان چیزهای دیگر، این آرشیو از افسانه‌های مختلف شهری، سریال‌های روزنامه‌ها و برنامه‌های رادیویی است که جامعه‌ای در بحران را متحرک می‌سازد.
مهمتر از همه، این فیلمی است که جوهر آن خود سینماست. از آخرین فیلم او، فیلم انشا عکس ارواحمندونزا به طور فزاینده‌ای بر این موضوع تمرکز می‌کند که چگونه سینما رفتن زمانی در زندگی عامه پسند در زادگاهش رسیف نقش داشت. مامور مخفی از جهاتی تلاشی است برای احیای مرکز اکنون تا حدودی ویران شده این شهر شمالی برزیل به عنوان مکانی پر جنب و جوش که به قول مندونزا «همه جا با دنیاهای خارق‌العاده مشخص شده بود» – مکانی که سینمای تجاری و فضای مقدس سینما بیش از هر چیز دیگری برای شکل دادن به تخیل اجتماعی، سازماندهی خشونت افراطی، خشونت‌های بی‌نظیر مردم، تحت تأثیر قرار گرفته است.
مندونسا مجموعه ای از نه فیلم را آماده می کند که الهام بخش است مامور مخفی در مجموعه فیلم در مرکز لینکلن که تا 13 ژانویه ادامه دارد. فیلم‌های او مدت‌هاست که به زبان سینفیلیا صحبت می‌کنند و سریال نشان می‌دهد که او به همان اندازه مدیون برزیلی‌ها است. سینمای جدید همانطور که برای فیلم های ژانر هالیوود و کانون بین المللی مولف است. جان کارپنتر و مارتین اسکورسیزی، اگرچه در ترکیب حضور نداشتند، اما همیشه در جهان او ظاهر بزرگی داشتند. با کارپنتر به نظر می رسد او علاقه مشترکی به جوامع سیاسی بدیل دارد که نوعی مبارزه را در دنیای سقوط کرده سازماندهی می کنند. او با اسکورسیزی ذهنیتی شیدایی و انباشته دارد که در آن خود معنا با انبوهی از تصاویر و سکانس‌هایی تعریف می‌شود که ویژگی‌های سینمایی آن بیش از انسجام ساختاری، کارگردان را به خود مشغول می‌کند.
اما آنچه در مورد این مجموعه قابل توجه است – ترکیبی از ترسناک، علمی تخیلی، تریلر پارانوئیدی، رویه جنایی و مستند شخصی – لزوماً تأثیر کلی فیلم ها بر سبک یا رویکرد مندونزا نیست، بلکه این است که چگونه به نظر می رسد عناصر خاصی از هر یک از این فیلم ها در درون خود گنجانده شده است. مامور مخفی. پای گاز گرفته داخل اورکا; جسد پوشیده از روزنامه و احاطه شده با شمع لوسیو فلاویو; آرشیو غبارآلود پلیس در تحقیق از یک شهروند خارج از ظن: به تعبیری مندونزا مجموعه ای از تصاویر این فیلم ها را با هم ترکیب کرده و آن ها را در آن بازسازی کرده است مامور مخفی. یکی او را کمی شبیه دکتر آگاتا وب در یکی از جواهرات پنهان نمایش تصور می کند. اعضای بدن (1991) – دانشمند دیوانه ای که تلاش می کند یک موجود زنده مرکب را از اعضای بریده شده بازآفرینی کند که هر کدام آگاهی و اراده خاص خود را دارند.
این سریال از بسیاری جهات فیلم را در مرکز لینکلن دگرگون کرد مامور مخفی‘s Cinema سائو لوئیز: مندونسا چندین فیلم را برنامه ریزی کرده است که اگر در سال 1977 در رسیف زندگی می کردید آنها را می دیدید. مایکل اندرسون اورکاکه در همان سال اکران شد و مندونزا در کودکی در سینماها دید، به طور سطحی یک آرواره ها یک حقه، اما واقعاً بهانه ای است برای ریچارد هریس و شارلوت رمپلینگ به بوگی و باکال در مسیرشان در کمپ موبی دیک; مهارت اصلی نهنگ قاتل، شبیه به مهارت پای مودار مامور مخفیفقط به چیزها ضربه می زند. به هکتور بابنکو لوسیو فلاویوتصویری وحشتناک و وحشیانه از جنایات و فساد پلیس که پس از انتشار حسی را به همراه داشت، با مامور مخفی حسی از وحشیگری ویران شده دیکتاتوری – این ایده که رژیم را می توان تا حدی از طریق دید شادی آور مردانی که با ماشین در حال رانندگی هستند درک کرد. مندونسا حتی شامل عکس هایی از لوسیو فلاویو و خورخه بودانسکی و اورلاندو سنا ایراسما در فتومونتاژ مختصری که فیلم را باز می کند.
اما مهم ترین (و به ندرت دیده شده) فیلم این مجموعه ممکن است باشد مردی که 20 سال بعد برای مرگ مشخص شد (کابرا مارکادو برای ماورراز سال 1984. در اوایل دهه 1960، دولت اصلاح طلب گولار در برزیل از طرح هایی حمایت کرد که دانشجویان چپ و کارگران کشاورزی روستایی را متحد می کرد. در آن زمان، کارگردان جوان ادواردو کوتینیو شروع به ساخت یک فیلم رئالیستی اجتماعی درباره ترور یک اتحادیه کارگری اتحادیه دهقانان در ایالت پارایبا در شمال شرقی کرد. او بازیگران غیرحرفه‌ای، از جمله الیزابت تکسیرا، بیوه واقعی قربانی را انتخاب کرد، اما تولید با یک کودتای نظامی در سال 1964 متوقف شد. این فیلم مصادره شد و Teixeira قبل از فرار به ریو گرانده دو نورته و زندگی تحت نام فرضی برای مدت کوتاهی زندانی شد. در گرگ و میش دیکتاتوری در اوایل دهه 1980، یک کوتینیو مسن‌تر به دنبال تکسیرا، فرزندانش و بقیه بازیگران بود تا فیلم اصلی آنها را دوباره ببیند و یاد بگیرد که چگونه در دو دهه گذشته جان سالم به در برده‌اند. مستند حاصل، کاوشی چندلایه و تکان دهنده از یک مقطع غیرعادی در تاریخ برزیل و تأثیرات گسترده آن بر زندگی مردم است. camponesas و خانواده هایشان
مندونزا عمیقاً مدیون کوتینیو است. او گفت که «هرگز واقعاً [misses] فرصت غربالگری کابرا مارکادو” مانند مامور مخفیفیلم کوتینیو خانواده‌ای را به تصویر می‌کشد که به شدت توسط رژیم از هم پاشیده شده است و برخی از دیگر نشانه‌های مندونزا را دارد – تاکیدی بر جایگاه تصاویر در زندگی روزمره یک جامعه و حتی نگرانی در مورد دگرگونی‌های منظره ساخته شده رسیف. (در یک لحظه خاص کلبر، کوتینیو از محل بازداشتگاهی که یک فعال در شهر در آن نگهداری می شد، بازدید می کند و خاطرنشان می کند که این مرکز در سال 1976 به یک مرکز فرهنگی تبدیل شده است.) اما مردی که برای مرگ علامت گذاری شده است همچنین انتقال از یک دوره دانشجویی چپ دهه 1960، با گرایش به کنش جمعی، به یک جنبش تکه تکه و پراکنده 20 سال بعد را ثبت می کند، که از عقب نشینی بیرون آمده و بر پروژه های بازیابی و ترمیم فردی متمرکز شده است. روبرتو شوارتز منتقد در مقاله درخشان خود درباره این فیلم می نویسد که در اوایل دهه 1960، “آینده کشور در خطر بود و مردم فقط به عنوان ابزار در آن زمینه بزرگتر مورد توجه قرار می گرفتند.” او ادامه داد: آنچه در دهه 1980 در خطر بود، “رستگاری هستی ها و پروژه ها… از یک شخصیت فردی بود.” شوارتز مقاله را با کنایه زدن به این پیشنهاد ظریف و رادیکال فیلم به پایان می رساند که در یک «دنیای جدی» طبقه روشنفکری که خود کارگردان نماینده آن است، ممکن است جایی نداشته باشد.
تا آنجا که این طبقه هنوز در برزیل وجود دارد، مندونزا یکی از نمایندگان اصلی آن است. فیلم های او به طور گسترده توسط برزیلی های مترقی و خبره های بین المللی مورد تحسین قرار گرفت. مانند کوتینیو، مندونزا قدردانی عمیق و صمیمانه ای برای شأن و منزلت برزیلی های معمولی دارد و فیلم های او برای مردم عادی که بر آشفتگی های شدید اجتماعی غلبه می کنند، هوای فداکاری و احترام دارد. مامور مخفیاز یک سو، غرق در همدردی با تبعیدیان دوران دیکتاتوری است. شخصیت اصلی آن در رسیف با زوجی که از جنگ داخلی آنگولا فرار می‌کنند، مادری مجرد که در خطر مرگ زندگی می‌کند، نوجوانی عجیب و غریب که از پدرش فرار می‌کند و سرایدارشان، یک تپانچه ۷۷ ساله که ادعا می‌کند بخشی از مقاومت ایتالیا در جنگ جهانی دوم بوده است، پنهان می‌شود.
اما آثار مندونزا انتقال دیگری را در تولید فرهنگی برزیل ثبت می کند. تا آنجا که او نماد نسلی است که در دهه 1980 به بلوغ رسیده است، به نظر می رسد تعهد او به سینما قبل از مشارکت او در مبارزات سیاسی بوده است و ارتباط او با فیلم های عامه پسند همیشه در احساس او از خود بسیار مهم بوده است. مجموعه فیلم در مرکز لینکلن این را نشان می دهد مامور مخفی وفاداری سیاسی نجیب کوتینیو به همان اندازه که توسط دنیای شهوانی سینمای ژانر مشخص شده است – اگر هیچ چیز دیگری نباشد، خود مندونزا طبق قانون اساسی به هر دوی اینها کشیده شده است. این واقعیت که مردی که برای مرگ علامت گذاری شده است با فیلم B ترسناک همتراز است اعضای بدن در گالری ارجاعات کارگردان – و اینکه یکپارچگی هیچ یک از فیلم ها با متابولیسم مندونزا از آن به خطر نیفتد – می دهد مامور مخفی بخشی از قدرت متمایز آن، بلکه بخشی از بی قراری آن، احساس بلاتکلیفی اش که به نظر می رسد مظهر ارتباط کشور با گذشته خود است. مندونزا ممکن است در جستجوی کوتینیو برای یک «دنیای جدی» در جایی در افق دور، که در آن مشارکت‌های او غیرعادی باشد، شریک باشد، اما او به عنوان ماده خام خود از عجیب بودن و پوچ بودن آن جهان و خیال‌پردازی‌هایی که برای درک خود استفاده کرده است، لذت میبرد.
در پایان از مردی که برای مرگ علامت گذاری شده استالیزابت تکسیرا یک سخنرانی تکان دهنده و بداهه ارائه می کند. چگونه می توانیم برای روزهای بهتر نجنگیم؟ او می گوید. “کسی که زندگی خوبی دارد، بگذار کنار بماند!” او در آن زمان در اواخر دهه 50 زندگی خود بود مردی که برای مرگ علامت گذاری شده است فیلمبرداری شد و حتی در آن زمان به نظر می رسید که از دوران گذشته خارج شده است. در نمادنگاری عکاسی مستند، او تقریباً یادآور فلورانس اونز تامپسون در فیلم دوروتیا لانگ است. مادر مهاجر یا آلی مای باروز در واکر ایوانز همسر کشاورز مستاجر آلابامابرای همیشه در حافظه تاریخی مهر ماند. در زمان نوشتن این مقاله، تقریباً باورنکردنی است که او هنوز در 100 سالگی زنده است. او یکی از قهرمانان جهان ماست، شاهدی زنده بر شجاعت عمیق و انعطاف پذیری مردم عادی در مبارزه با بی عدالتی عظیم. این یکی از لذت‌های غیرمنتظره و خیره‌کننده این سریال است که به طور مبتکرانه توسط مندونزا برنامه‌ریزی شده است و شما را متعجب می‌کند که او ممکن است به چه چیزی فکر کند. اورکا.
دیوید بیل در نیویورک زندگی و کار می کند.
