نقد سر به سر – فیلم Daze

یکی از پرتنش‌ترین لحظات در یک فیلم پرتنش و هیجان‌انگیز در اولین فیلم سینمایی و طنزآمیز کارگردان ایرانی غصیده گلمکانی، کمدی سیاه طنز، به پایان می‌رسد. سر به سر. شخصیت اصلی بهار (مهنوش ستاری) با نزدیک شدن و نزدیکتر شدن یکی از اعضای پلیس اخلاق، با قاطعیت از پوشاندن سر خودداری می کند.

فیلمی که گلمکانی آن را نیز نوشته است، متا لذت بخشی است: داستانی درباره کارگردانی تخیلی که با فیلمی طنز (که در آن مردان جای زنان را گرفته اند) به زن ستیزی فرهنگی دست می زند، کاری که خود گلمکانی با فیلمی که کارگردان داستانی اش حضور دارد انجام می دهد.

بهار یک فیلمساز فمینیست مشهور بین المللی، برای همه مقاصد، با تعداد انگشت شماری از بازیگران و خدمه در حال فرار است. پروژه فعلی او طنزی است که در آن مردان لباس های زنانه – حجاب، دامن، مچ پوشان – می پوشند و کارهای روزمره را انجام می دهند. بهار (و در واقع گلمکانی) در بستر فرهنگی متفاوتی عمل می کند: در ایران، با انگیزه و توجیه تفسیری افراطی و زن ستیز از اسلام، قانون حکومت مقرر کرده است که زنان باید بیشتر بدن خود را بپوشانند، اگر نه همه آنها، و به ویژه باید سر خود را بپوشانند. مردان فیلم بهار، بازیگران حرفه‌ای، در ابتدا از این پروژه و دورنمای همکاری با یک کارگردان مشهور بین‌المللی هیجان‌زده می‌شوند و متوجه می‌شوند که همراهی با او می‌تواند توجه مثبت آنها را جلب کند و حتی به آنها کمک کند تا ویزای کار در خارج از کشور را بگیرند.

اما با ادامه فیلمبرداری، بازیگران شروع به گلایه کردند: لباس‌هایشان گرم بود، به سختی می‌توانستند مچ‌هایشان را بپوشانند (چون مچ دست‌های خانم‌ها نامناسب محسوب می‌شد)، طبیعی بود که هنگام نشستن پاهایشان را از هم باز کنند، کاری که نمی‌توانستند برای فیلم بهار انجام دهند. به زودی پلیس ظاهر می شود – این فیلم به دلیل فحاشی بودنش مخفیانه فیلمبرداری می شود – و بهار، دو بازیگر و فیلمبردارش داخل یک ون انباشته می شوند و برای فرار از زندان به روستایی خاکی در حومه تهران می روند.

در جاده‌های این دهکده است که باند سرگرم‌کننده‌ها به پلیس اخلاقی نزدیک می‌شوند، نیرویی شرور که قوانین پوشش سختی را اعمال می‌کند. همکاران بهار از او التماس می کنند که چیزی، هر چیزی، روی سرش بگذارد تا پلیس آنها را تنها بگذارد. بهار بی حرکت و عصبانی نشسته امتناع می کند. در نهایت، اپراتور او یک روسری را به طور نامطمئن روی سر او قرار می دهد، که برای جلوگیری از پلیس کافی است، اما نه قبل از پرتاب کلمات تند بهار.

این یک صحنه شدید و قدرتمند است زیرا زنی را به تصویر می کشد که علیرغم تهدید فوری به خشونت یا زندان، از عقاید خود دفاع می کند. روسری گذاشتن آسان است، اما با هر چیزی که بهار به آن اعتقاد دارد، مخالفت می کند، و این همان چیزی است که فیلم گلکمقانی درباره آن است: قدرت و قدرت زنان برای ایستادن محکم در برابر چنین تهدیدهای وحشتناکی.

پروژه مردانی که لباس زنانه بپوشند، قطعاً برای همدلی آنها با زنان اطرافشان است که آنها را بدیهی می دانند، اما این نیز، و مهمتر از همه، موضوع زندگی، کار و آزادی از یک سو و خفگی و مرگ از سوی دیگر است. بهار می‌خواهد مردان بفهمند، ببینند و احساس کنند که با وجود، یا علاوه بر، و قطعاً در پاسخ به زن‌ستیزی که از آن‌ها دفاع می‌کنند، این اجبارها و خواسته‌های متواضع جنسیتی، این همه کار اضافی جنسیتی، زنان در ایران نیز کار کنش‌گری را به عهده می‌گیرند. این کار بیش از بسیاری از مردان، از جمله بازیگران، کار است، و با این حال، بسیاری از زنان آن را به عهده می گیرند، زیرا ایستادگی در دفاع از یکدیگر و خود اقدامی تعیین کننده است، زیرا آزادی ارزش آن را دارد. پس از طرد شدن، شورش، که به خودی خود به قدرت زیادی نیاز دارد، روحیه‌آمیز است، یک قدم عقب‌نشینی از زایمان، حتی اندکی کاهش می‌یابد تا بار دیگر پوشش سر و تمام آنچه را که نشان می‌دهد، بپذیرد.

سر به سر یک دستاورد بزرگ است و من نمی توانم منتظر بمانم تا ببینم گلکمقانی تصمیم می گیرد در ادامه چه معیارهای فرهنگی را بررسی کند.