این مقاله در 21 مه 2025 ظاهر شد. به اظهار نظر نامه ، خبرنامه هفتگی رایگان ما از جمله انتقاد و نوشتن فیلم اصلیحرف برای نامه در اینجا ثبت نام کنید.
آقا (الیور لاکس ، 2025)
عملکرد چهارم الیور لاک ، آقااولین مدیر بومی فرانسوی کارگردان گالیسی است فیلم برای فرضیه رقابت در کن ، جایی که تمرکز هفته اول جشنواره 2025 بود. فقط کاری که خواستار توانایی سینما برای بیدار شدن و بلع حواس است ، فیلم یک اثر ابتدایی و عاطفی توسط یک هنرمند است که شناخته شده است که در طیف کاملی از نیروهای متافیزیکی محیط زیست ترسیم می کند. از پل تیغ فراخوانده شد که گفته می شود در فرهنگ اسلامی از جهنم در راه بهشت عبور می کند ، آقا در فضای خالص مناسب صحرای صحرا مراکش قرار می گیرد ، جایی که پدر اسپانیایی (سرگی لوپز) و پسر خردسالش (برونو نودز) به دنبال خواهر مفقود این پسر هستند که ممکن است با یک گروه مسافرتی از راور برخورد کرده باشد.
به عنوان فیلم دوستداران حزب آزادی ، در انتظار جشن های رقص ، که توسط این روز ضعیف و جشن گرفته شده توسط فیلمبردار اسپانیایی مائورو هورس ، 16 میلی متر در صحنه های گسترده ای از فناوری فناوری القایی و باچانا ، 16 میلی متر را به دست آورد ، سخنرانان غول پیکر را به آسمان باز می کنند. هنگامی که شایعه ای وجود دارد مبنی بر اینکه دختر ممکن است در یک RAE آینده شرکت کند ، پدر و پسر به کاروان گروه اردوگاه های مدرن می پیوندند ، که ابتدا توسط یک کمین نظامی قطع می شوند و مدت کوتاهی پس از آن توسط یک تراژدی غیرقابل توصیف که به شدت لحن و مسیر تاریخ را تغییر می دهد. همانطور که خطرات و زیردریایی های تاریک سبک زندگی ری شدت می گیرند ، بنابراین و فیلماحساس آخرالزمان آینده. اگر فیلم به نظر می رسد مانند چرخش یک خانه هنری در حداکثر دیوانه فیلمبیشتر سفر به Abinit بهتر است حقوق ترس (1953) ، به سختی از تصاویر رقصندگان تاری با اندامهای منقرض شده به برنامه های رادیویی برای جنگ و تنش ژئوپلیتیکی تا به معنای واقعی کلمه مین در حال خراب شدن است. با حس همزمان خود از ابتدایی و نشاط ، آقا این عصب را لمس می کند ، که به ندرت توسط سینما مورد اصابت قرار می گیرد – کسی که در آن بدن و روح با یک نیروی جامع متحد می شوند.
من چند روز پس از پیش نمایش با Laxe نشسته ام تا در مورد ریتم های منحصر به فرد فیلم و توانایی غلبه بر نفس از طریق آفرینش فیلم بحث کنم.
شاید بتوانیم از آن شروع کنیم فیلمعنوان عنوان و ویژه تر اینکه چگونه ایده ها و سنت های اسلامی به طور فزاینده ای بر سینمای شما تأثیر می گذارند.
بدیهی است که ایمان من با نحوه ساخت فیلم ارتباط محکمی دارد. همانطور که زندگی را از طریق ایمان خود می فهمم ، همیشه یک شبکه وجود دارد. با تشکر از این که من این فرصت را دارم که این فیلم های شرم آور را بسازم ، خواه این یک تیراندازی از آتش سوزی های واقعی باشد [in 2019’s Fire Will Come]یا مانند این فیلمسفر با یک دسته از مردم به بیابان. من سعی می کنم تمرین فیلم خود را محاسبه نکنم یا اجازه ندهم فیلم هایم فیلم ها را با نفس من تعیین کنند. تمرین من به من اجازه می دهد تا از نفس خود فراتر بروم.
روشی را که من با این زندگی می بینم بیان کنید فیلممعنای تحت اللفظی آقا “جاده” است زندگی مسیری است که نوبت دارد. از هر دو طرف کوچه وجود دارد. زندگی شما را لرزاند او را به درب نخورده است. به نظر می رسد ناگهان شما را لرزاند و می پرسد “شما کی هستید؟”
قبل از ساختن چقدر با فرهنگ مشتاق آشنا هستید فیلم؟
من فرزند کارگران هستم و در نتیجه عصبانیت زیادی در درون خودم دارم. من باید انرژی خود را منتقل کنم ، می دانید؟ و من دوست دارم رقص کنم. من باید برقصم
یکی از الهامات برای فیلم این از نیچه آمده است ، “من فقط به خدا اعتقاد خواهم داشت که می تواند رقص کند.” و دیگری رومی است: “رقص انگار هیچ کس به شما نگاه نمی کند.”
آیا شروع به فکر کردید؟ فیلم در مورد ایده فرهنگ رقص یا با داستان یک پدر و پسر آغاز شد؟
ما با کامیون هایی که از بیابان عبور می کنند شروع کردیم. این تصویری بود که در ذهنم داشتم. در سال 2011 ، من برای نوعی مسابقه کامیون دیوانه وار را نوشتم. آیا کارتون را می شناسید؟ LOS Autos Locos [Wacky Races (1968-69)]؟ من حتی در مورد آن بازی می کنم ، با افراد واقعاً دیوانه وار در مراکش. این یک پروژه دیوانه وار بود. اما من واقعاً می خواستم انجام دهم فیلم با کامیون وقتی من کار می کردم میموزا (2016) ، من در یک بیشه کاج زندگی کردم و یک RAE سازمان یافته وجود داشت. در این مدت بود که من فرهنگ مشتاق را دوباره تحت تأثیر قرار دادم و دوباره شروع به مراقبت کردم. بنابراین من شروع به نوشتن یک فیلمنامه رقص کردم و این تصاویر با موسیقی شروع به توسعه کردند.
احساس کردن فیلم بازتاب دیالکتیک خودتان است. من مرد سنت هستم. من قرآن را دنبال می کنم. من روی قرآن می نویسم. این برای من واقعاً سالم است. اما در همان زمان من تکنو را دوست دارم. بنابراین در این فیلم من حساسیت انسان را در آخرین روزهای بشریت بیان می کنم – سعی می کنم به خود اعتماد کنم و ابزارهایی داشته باشم ، بلکه برای انجام این کار بیش از حد نیز داشته باشم. من با این مبنای شروع می کنم که ما – همه ما – آشفته هستیم. راورس این را می داند. از این گذشته ، این جامعه ای از افراد فلج شده است و این مرد ، این شخص خارجی ، کف خودش را لمس می کند.
به غیر از سرگی لوپز ، همه بازیگران هستند فیلم افراد غیر حرفه ای؟
بله
چگونه آنها را پیدا کردید؟
من پنج سال است که با نادیا آکیمی در روابط بوده ام و او راور است. او همچنین یک طراح لباس برای تمام فیلم های من است و برای این کار بخشی از بازیگران را ساخته است فیلمS او پل برای همه خدمه راوی بود که ما با آنها برای سازماندهی مهمانی ها کار کردیم. ما می خواستیم با تمیزترین تیمی که پیدا کردیم تماس بگیریم. و این گروه در فیلم او معتقد است که آنها فرهنگ تکنولوژیکی اروپا را حفظ می کنند. آنها فرزندان این تیم انگلیس هستند که در اواخر دهه 1980 انگلستان را ترک کردند. آنها این قوام رادیکال را دارند. من واقعاً می خواستم از هم جدا شوم فیلم از این تعبیر پوسیدگی از جنبش پانک ، مانند سوزاندن انسان و همه این جشن های نفس ، جایی که مردم فکر می کنند چیزی هستند که نیستند. این یک نوروز است. ما جشن می گیریم. این در مورد نمایش نیست. ما زشت هستیم “رقص انگار هیچ کس به شما نگاه نمی کند.”
شلیک آنها راحت بود؟
واقعیت باید اجازه شما را به شما بدهد. شما باید سزاوار آن باشید. شما واقعاً باید این واقعیت را ثابت کنید که قصد شما نجیب است. برخی از افرادی که با آنها در صحنه های Raib کار کردیم ، در کن برای نمایش برتر در کن بودند و بهترین و چشمگیر ترین بررسی ها را به من دادند. زیرا ما در مورد زندگی آنها در آنجا صحبت می کنیم. آنها واقعاً برای اولین بار احساس ارائه شده اند. برای من به عنوان کارگردان کن ، این خیلی است Palme d’Or: واقعیتی که من واقعاً با آنها تماس گرفتم. خوشحال بودن فیلم درک شده – یا احساس می کند.
آیا مشکلات خاصی برای شما و تیراندازی مائورو 16 میلی متر در بیابان وجود داشت و آنچه را که می خواستید از نظر سریال رقص و صحنه های رانندگی ضبط می کنید؟
در طول عکس ها ، کل تیم به من گفت ، “مرد ، ما لازم نیست که با کامیون ها خیلی سریع برویم. تصور سرعت – اگر به آرامی قدم بزنید می توانید آن را داشته باشید.” اما من نمی دانستم گفتم: “من به تو اعتقاد ندارم. متاسفم. ما باید به دریچه گاز ضربه بزنیم.” بنابراین ما با لنزها مشکلات زیادی داشتیم زیرا روشی که ما به سمت کامیون ها شلیک کردیم واقعاً دشوار بود. لنزها شکسته شدند و ما مجبور شدیم چند سکانس را تکرار کنیم. به همین دلیل چند روز تیراندازی را از دست دادیم. و برخی از طوفان های ماسه ای وجود داشت که برای تجهیزات دشوار بود.
آیا می توانید کمی در مورد کار با من بگویید [techno producer] Kangding Ray در موسیقی؟ چگونه آنچه را که می خواهید در موسیقی بشنوید یا احساس کنید توصیف کردید؟
درست همانطور که با همکار خود ، سانتیاگو فیلول انجام دادم ، من واقعاً با Kangding Ray از آنجا دور شدم و از او تشکر کردم. گفتگو با یک هنرمند دیگر واقعاً خوب بود. این می تواند آهنگ های تکنو تولید کند ، اما همچنین قادر به ایجاد ظاهری باطنی و اثیری تر است.
ما آهنگ ها را رد و بدل کردیم و دریافتیم که به بسیاری از موسیقی دانان مشابه مراجعه می کنیم. از این گذشته ، تصویر صدا است. من یک مدیر تصویر هستم. من دوست دارم با حساسیت تصویر کار کنم. من داستان نویس خوبی نیستم. من بازیگر خوبی نیستم. اما من می دانم که چگونه دو تصویر را هماهنگ کنم. بنابراین هدف این بود که این نوع منظره شنوایی موسیقی را بسازید – برای اطمینان از سر و صدا فیلم این با صدای تحریف شده موسیقی ، به روش طبیعی ترین و ارگانیک تا حد ممکن همراه بود.
او فیلم به نظر می رسد چند تأثیر آشکار وجود دارد –جادوگر (1977) ، حداکثر دیوانه فیلم ها – اما در یادداشت های مطبوعات فقط یکی را ذکر می کنید فیلمآبهای کیارستامی گیلاس (1997) ، در ارتباط با نحوه برخورد کیاروستامی با مرگ. من این جالب را پیدا کردم
من در دانشگاه ارتباطات سمعی و بصری تحصیل کردم و در این مدت فیلمسازان زیادی پیدا کردم. اما وقتی به مراکش نقل مکان کردم ، گفتم: “خوب ، همین کافی است. من اربابان خود را پیدا کردم.” من می گویم ، “به نام پدر ، برسون (ذهن) ، پسر ، کیارسا (قلب) و روح القدس ، تارکوفسکی (روح).” بنابراین من سه استاد خود را داشتم و هر یک از آنها در ابعاد مختلف به من کمک کردند.
در مورد سایر تأثیرات – نگاه کنید ، من یک مدیر اروپایی هستم. او فیلم این امر با حساسیت اروپایی و بودجه اروپا ساخته شده است ، اما با احساسات بحث برانگیز ، تقریباً آمریکایی سروکار دارد. من سینمای آمریکا را از دهه 70 دوست دارم. این زمانی بود که استودیوها به سازندگان فیلم کمک می کردند. چیزی ظاهر شد جامعه مانند امروزه با خشونت زیادی قطبی شد. اما معنویت نیز به شکل جنبش عصر جدید باز می گردد. سپس ما داریم آخرالزمان اکنون (1979) ، سوار (1969) ، دو کانتر سیاه سیاه (1971). این یک سینما بود که واقعاً با زمان او تماس گرفت. این همان کاری بود که ما می خواستیم انجام دهیم آقا: برای ساختن فیلم این چیزی را از زمان ما بیان می کند – چیزی که اکنون انرژی این لحظه را دارد. این یک پرش در پرتگاه است ، یک تعطیلات در پایان. این پایان جهان است ، اما به رقصیدن ادامه دهید. می توانید فریاد بزنید ، گریه کنید ، اما ، همانطور که راور همیشه می گوید ، رقص را ادامه دهید.
جردن کرونک این یک است فیلم منتقد و بنیانگذار سریال بازی سینمای آکروپولیس. او عضو لس آنجلس است فیلم انجمن منتقدین و مشاور برنامه برای دو هفته مدیر در کن.
