مرد دنیا

این مقاله در شماره 26 نوامبر 2025 ظاهر شد از تفسیر فیلم نامه، خبرنامه هفتگی رایگان ما با نقد و نگارش فیلم اصلی. برای نامه اینجا ثبت نام کنید.

یک وحشت مخفی (مایکل اسمیت، 1980). با حسن نیت از Electronic Arts Intermix (EAI)، نیویورک.

“من در تعجبم که امروز قرار است چه کار کنم؟” به نظر می رسد مایک همیشه خودش را زیر سوال می برد، با یک تی شرت سفید پاره شده و بوکسورهای بزرگ ایستاده است. مایک شخصیت کمدی قدیمی هنرمند پرفورمنس/ویدئو/نصب، مایکل اسمیت، تمام تلاشش را می‌کند تا روزش را خوب شروع کند، اما همه چیز از ریل خارج می‌شود. او «قهوه تازه و داغ» مورد علاقه‌اش را درست می‌کند، اما سپس آن را خیلی سریع می‌نوشد و مستقیماً به توالت می‌فرستد. او با پشتکار پیراهن‌های تجاری‌اش را اتو می‌کند تا متوجه شود که آن‌ها با لکه‌های جوهر قلم فواره‌ای آغشته شده‌اند. مایک در یک حالت تقریباً ثابت سردرگمی زندگی می کند و از یک فعالیت ناموفق به فعالیت دیگر سرگردان است. اما با وجود همه ناکامی‌هایش، هرگز اشتیاق چشمان درشت خود را نسبت به همه چیزهای پیش پا افتاده و پیش پا افتاده از دست نداد. یک راوی به سبک تریلر فیلم با یک باریتون پررونق می گوید: «کار مایک شهادت دادن به دنیای روزمره است. دنیای مایک (2007)، یک “ویدیو جهت گیری” درباره زندگی نیمه افسون شده و نیمه نفرین شده مایک. این دنیا از مایک چه می‌خواهد؟

جعبه مایکیک مجموعه دی‌وی‌دی هشت دیسکی جدید، منتشر شده توسط لیبل مستقل قدیمی شیکاگو درگ سیتی و تهیه‌کنندگی موسیقی‌دان جیم اورورک، تقریباً پنج دهه از وقف مایک به سرهم‌کردن، سرهم‌کردن و تعجب را نشان می‌دهد – و در پس همه‌ی آن‌ها، علاقه همیشگی اسمیت به کاوش در روان‌شناسی عجیب و غریب رایج بدبختانه‌اش. این جعبه تحقیقات اسمیت را در زمینه‌های مختلف (فضاهای اجرای جایگزین و کلوپ‌های کمدی، دسترسی عمومی و تلویزیون انبوه، گالری‌ها و موزه‌ها) و همچنین دگرگونی لحظه‌های تاریخی (که در دنیای مایک به‌عنوان روزهای دلخراش دیسکو در دهه 70 تعریف می‌شود، ریاضت و محافظه‌کاری سال‌های ریگان، پر از پیش‌پرده‌های کنونی، تعریف می‌شود. وقتی دوربین خاموش است، سلفی می‌چسبد و برای زوم تماس می‌گیرد). همچنین بسیاری از کارهای غیر مایک محور اسمیت را به نمایش می گذارد – از جمله ویدئوهایی که شخصیت اصلی دیگر او، بیبی ایکی، یک کودک نوپا بدون جنسیت و بی زبان است که به طور آنارشیکی در فضاهای عمومی می خزد. و همچنین سرگرمی بزرگسالان داگ و مایکیک نمایش عروسکی گونزو که او در دهه 1990 با داگ اسکینر تولید کرد.

اسمیت در سال 1951 در شیکاگو به دنیا آمد و ابتدا به عنوان یک نقاش انتزاعی قبل از ظهور در اواسط دهه 1970 در مرکز شهر نیویورک، درست پس از شروع موج اولیه هنر مفهومی و پرفورمنس در رشته ها و اردوگاه های مختلف آن، آموزش دید. کارهای اولیه او به‌ویژه فیلم‌ها و ویدیوهای فرآیند محور بروس نائومان را کانالیزه می‌کند، که در آن هنرمند خود را در استودیوی خود تحت کارهای تکراری قرار می‌دهد و رسانه‌های ترکیبی تئاتر هستی‌شناختی-هیستریک ریچارد فورمن. با این حال، او همچنین شیفته فرهنگ پاپ دوران کودکی خود در غرب میانه پس از جنگ بود – برنامه های متنوع تلویزیونی و نمایش های بازی، کمدی ها و وسترن ها، ضبط های بچه گانه و استندآپ های پوچ کمیک هایی مانند جکی ورنون و شلی برمن. اسمیت در ابتدا مایک را به عنوان شخصیتی به نام «بلندمن» تصور می کرد، تلاشی تحت تأثیر ساموئل بکت برای از بین بردن یک آمریکایی از طبقه متوسط ​​خنثی به مؤلفه های فرهنگی اش – یک مجرد مبارز اما رانده که به تنهایی در آپارتمانش زندگی می کند. اسمیت با هدایت نائومان، بعداً کار خود را به عنوان “اجرای آوانگارد تبدیل به تکالیف خانگی” توصیف کرد.

در قلب زندگی خانگی مایک تلویزیون قرار دارد، قطعه مبلمانی که معماری اتاق نشیمن جاودانه‌ای را که او در آن زندگی می‌کند تعریف می‌کند و همچنین به عنوان دروازه‌ای به دنیای بیرون عمل می‌کند که هم او را الهام‌بخش و هم وحشت‌زده می‌کند. اغلب سیگنال تلویزیون گیج می شود و خطوط بین زندگی خصوصی مایک و پخش عمومی محو می شود. ج پایین در اتاق Rec (1979)، مایک دوست دارد با برنامه رقص دانی و ماری آزموند هماهنگ شود تا حرکات رقص قابل انعطاف قابل توجه خود را در دیسکو انجام دهد، اما وقتی تلویزیون در اتاق رختشویی او به طرز وحشتناکی کمد آپارتمانش را پخش می کند تا همه ببینند: “توالت من در تلویزیون چه می کند؟” او با ناباوری شرمسار زمزمه کرد. ج یک وحشت مخفی (1980)، اولین کار اسمیت که به‌جای اجرای زنده کاملاً برای ویدیو طراحی شده است، مایک فقط می‌خواهد با شورت بوکسرش در حالی که میان‌وعده مورد علاقه‌اش را می‌خورد، موج‌سواری کند، اما گروهی از ارواح به خانه‌اش حمله می‌کنند و او را می‌ربایند و او را به یک استودیوی تلویزیونی می‌برند که در آنجا باید در یک نمایش بازی بر اساس شناسایی درست لوازم خانگی‌اش شرکت کند.

در حالی که آثار اسمیت لحن پوچ و سرگرم کننده ای دارند، اما اغلب نگران کننده هستند و وارد منطقه ای عجیب و غیرقابل توصیف بین رسانه های تجاری و زندگی واقعی می شوند. همانطور که کیوریتور جی سندرز در بحثی در سال 2007 با بازیگوشی گفت: “مایک” هم رسانه و هم پیام است! اما این فقط تا حدی یک شوخی است، زیرا اهداف نقد اسمیت فقط مکانیزم پخش تلویزیونی یا روانشناسی یک آمریکایی معمولی نیست، بلکه روشی است که رسانه‌ها زندگی ما را تحریف می‌کنند، بر روال‌ها، باورها و هویت‌های ما به شیوه‌های فزاینده غیرانسانی تأثیر می‌گذارند. گاهی اوقات، مایک به عنوان قربانی ساده لوح و مطیع رسانه ها شناخته می شود، مردی که تنها جرمش این است که همه چیزهایی را که تلویزیون تا به حال به او گفته است، به صورت واقعی می پذیرد. مواقع دیگر، او چیز وحشتناک‌تری است – تجسم عجیبی در شکل انسانی منطق تلویزیون تجاری، تصویر آینه‌ای وحشتناکی که ما را مجبور می‌کند با آنچه رسانه‌ای که مصرف می‌کنیم ارزش‌گذاری می‌کند، کالایی می‌کند و عادی می‌کند کنار بیاییم.

لحن بی‌احترامی و روحیه متجاوز اسمیت به زمانی اشاره می‌کند که مرزهای بین فرهنگ زیرزمینی و جریان اصلی، که با وعده دموکراتیک‌کننده دسترسی عمومی به تلویزیون منعکس می‌شود، به طرز شگفت‌آوری متخلخل بود. در سال‌های اخیر، او بیشتر در دنیای هنر معاصر شناخته شده است، اما آثار او مستحق شناسایی گسترده‌تر هستند. این دلیل اصلی این است که مجموعه جعبه دی وی دی لوکس فرم مناسبی برای ارائه آثار زندگی او است. از یک طرف، شما می توانید این پروژه دور از ذهن را به عنوان یک نوع سرمایه گذاری تجاری شکست خورده و عقب مانده در نظر بگیرید که مایک قهرمان خودش با آن می آید. اما این نیز راهی پنهان برای انتشار آثار اسمیت در فراتر از گالری و موزه است و آن را برای مشاهده در اتاق‌های نشیمن و زیرزمین در همه جا در دسترس قرار می‌دهد. حالا، بالاخره، همه می‌توانیم در خانه بنشینیم، میان‌وعده را در دست میل کنیم، و مایک واچ مایک را در تلویزیون تماشا کنیم. چه راهی بهتر برای گذراندن روزتان؟